Szukaj: w




14. Jazztopad Festival: Terence Blanchard - rozmowa





Rozmawiam z Terencem Blanchardem, ameryka雟kim muzykiem jazzowym, kompozytorem muzyki filmowej, zdobywcy nagr鏚 Grammy. Ja nazywam si Tomek Ludward z filmmusic.pl. Dzie dobry, Terence.

Cze嗆.

Zaczn od pogratulowania ci w zwi您ku z World Soundtracks Award...

A, tak, tak, to by這 w Brukseli. Dzi瘯uj.

Nagrywa貫 z Filharmoni Brukselsk pod batut Dirka Bross.

Dirk jest 鈍ietny.

To wspania造 dyrygent. Powiedz nam co wi璚ej o tym projekcie.

By貫m pod ogromnym wra瞠niem samego wydarzenia, pomijaj帷 sesj nagraniow. Trudno to wyt逝maczy. To by這 o wiele wi瘯sze ni si spodziewa貫m. Zaanga穎wanie wszystkich w film i, zw豉szcza, w muzyk filmow – co wspania貫go. Organizatorzy zadbali o ka盥y detal, zar闚no pod wzgl璠em oprawy gali jak i samych koncert闚. Nie wspomn o orkiestrze. Bra貫m udzia w pr鏏ie, kiedy wykonywali muzyk Davida Shire'a. Zabawne, 瞠 s逝chaj帷 tych kompozycji, co chwil 豉pa貫m si na tym, jak to jest zagrane. Potem pr鏏ujesz to rozgry潭, starasz si z豉pa melodi. Chwil p騧niej opuszczasz sesj, rozmawiasz z innymi, i wszyscy maj dok豉dnie te same przemy郵enia, i s pod jednakowym wra瞠niem. Sam koncert by po prostu pi瘯ny. Dodatkowo mieli鄉y panele dyskusyjne, liczne rozmowy. Zw豉szcza te ostatnie, podczas kt鏎ych mo積a si naprawd du穎 dowiedzie i te nauczy od innych go軼i. Niezapomniane do鈍iadczenie.

Jutro ukazuje si p造ta z koncertu w Ghent, na kt鏎ej wi瘯szo嗆 utwor闚 pochodzi z film闚 Spike'a Lee. Porozmawiajmy o tej blisko 25-letniej wsp馧pracy. Zaczynali軼ie od Mo’ Better Blues. Jak przez ten czas kszta速owa豉 si wasza filmowa relacja?

To ciekawe, tak naprawd nie robimy niczego szczeg鏊nego, by faktycznie kszta速owa nasz wsp馧prac. Jedyn rzecz jest ch耩 znalezienia nowego d德i瘯u, nowego instrumentu dla ka盥ego wsp鏊nego filmu, nawet osadzonego gdzie g喚boko w orkiestrze. Spike cz瘰to zwraca uwag, 瞠, na przyk豉d, jeszcze nie u篡li鄉y saksofonu albo jakiego innego instrumentu. Wtedy proponuje, 瞠by鄉y dodali go teraz i poprowadzili muzyk w zupe軟ie nowym kierunku.

A co z pomys豉mi na sam muzyk?

Zawsze uwielbia貫m melodie, nawet w swojej w豉snej muzyce. Lubi pisa mocne, melodyjne tematy. Spike s造szy muzyk filmow w bardzo podobny spos鏏. Jeszcze na samym pocz徠ku, my郵a貫m, 瞠 b璠 pisa 軼ie磬i atmosferyczne, nastawione pod kreowanie nastroju - mn鏀two rytmicznych, pulsuj帷ych rzeczy. Okaza這 si, 瞠 Spike’owi zupe軟ie nie o to chodzi這. Od pocz徠ku widzia bardzo melodyjn muzyk. Chcia, 瞠by tu po wyj軼iu z kina, widzowie nucili tematy, 瞠by uto窺amiali je z postaciami. Co wcale nie by這 豉twe, bo w momencie, gdy pr鏏owa貫m zastosowa odrobin 'ci篹sze' granie do scen, gdy z ust bohater闚 padaj wa積e kwestie dla fabu造, musia貫m nauczy si dostosowywa d德i瘯i, niemal瞠 gra wok馧 dialog闚. Albo musia貫m przemy郵e dob鏎 instrument闚, by ich nie zag逝sza. Tego typu praca z muzyk ukszta速owa豉 nas, mnie i Spike'a, jako zesp馧, zesp馧 muzyczno-filmowy. Nasz nast瘼ny projekt mo瞠 by bardzo ciekawy. Spike chce po這篡 nacisk na RNB.

Ale tego typu eksperymenty pojawia造 si na twoich solowych dokonaniach.

Ale mi to zupe軟ie nie przeszkadza. Nawet napisa貫m podobn muzyk do filmu Talk to Me z Donem Cheadle, i jeszcze zrobi貫m jeden...

Don Cheadle gra Milesa Davisa.

Zgadza si, i potem zrobi貫m film, ten w kt鏎ym gra豉 Beyonce, Cadillac Records.

Kojarz par twoich temat闚.

Tak, my郵, 瞠 si uda, to te b璠zie nowo嗆 dla Spike'a. Jako to rozgryziemy.

Popraw mnie, je郵i si myl. Ale gdybym mia wymieni dwie twoje najwa積iejsze kompozycje dla Spike'a, wskaza豚ym 25. godzin i When the Levees Broke: A Requiem in Four Acts (A Tale of God's Will).

Ci篹ko powiedzie, chyba by豚ym za Malcolmem X.

To by m鎩 kolejny wyb鏎.

(鄉iech) Tak, to by nasz drugi film, ale w豉郾ie wtedy poczu貫m si, jakby kto wrzuci mnie w sam 鈔odek ognia. To by豉 znacz帷a historia, i musia貫m nadrobi mn鏀two element闚 z muzyki filmowej, poniewa nigdy nie studiowa貫m pisania stricte dla filmu. W tamtym czasie bardzo du穎 s逝cha貫m, stara貫m si jak najwi璚ej uczy. Kiedy pos逝chasz Jungle Fever, to Malcolm X jest jakby przeciwnym biegunem tamtej 軼ie磬i. Ale my郵 te o Miracle at St. Anna, kt鏎y by bardzo wa積y ze wzgl璠u na tematyk. Te wszystkie prace r騜ni si, rodzi造 mn鏀two wyzwa. Inside Man by inny. 25. godzina by豉 bardzo wa積a...

Jak ju jeste鄉y przy tym filmie, 25. godzina i When the Levees Broke, zw豉szcza When the Levees Broke, dla kt鏎ego Spike specjalnie przylecia do ciebie do Los Angeles, opieraj si na sferze emocjonalnej. Czy ta muzyka brzmia豉by inaczej, gdyby komponowa j dzisiaj?

Prawdopodobnie nabra豚ym szerszego pola widzenia. Zrobi豚ym krok wstecz, spojrza na to z dystansu. Kiedy pracowa貫m nad tym filmem, praktycznie 篡貫m jego histori. Dom mojej mamy zosta zniszczony. By貫m w闚czas u siebie, opowiada貫m o wszystkim ludziom, to by這 zwariowane. Czasami, gdy pracuje nad dokumentem, i czuj, 瞠 historia zaczyna mnie przyt豉cza, gdy pojawia si za du穎 emocji, robi przerw.

Naprawd?

Tak, wsiadam w samoch鏚, id na spacer do parku. Odwiedzam si這wnie i boksuje. Po prostu szukam jakiego innego zaj璚ia. Z A Tale of God's Will to nie zdawa這 egzaminu, poniewa jak tylko chcia貫m oderwa si od pisania, nie by貫m w stanie znale潭 niczego innego. Sam by貫m cz窷ci tej opowie軼i, nie mog貫m si od niej oderwa.

To musia這 by stresuj帷e.

By這 du穎 stresu. To jedno, a z drugiej strony chcia貫m skomponowa co naprawd dobrego, poniewa sama historia by豉 niezwykle wa積a. Nie chcia貫m zawie嗆 filmu swoj muzyk, a jednocze郾ie pragn掖em, by sta豉 si ona na tyle uniwersalna, 瞠by ludzie na ca造m 鈍iecie mogli j zrozumie. Nie chcia貫m stworzy muzyki Nowego Orleanu. Pragn掖em osi庵n望 jak najszerszy przekaz. Dzisiaj z pewno軼i nabra豚ym odrobin dystansu, spojrza豚ym na inne aspekty tamtych wydarze, kt鏎e do mnie nie dociera造, bo sam by貫m ich uczestnikiem. Kiedy pisa貫m muzyk do A Tale of God's Will, nie mieli鄉y w domu lod闚ki. Jedzenie bardzo szybko si psu這, ludzie po prostu si ich pozbywali. Nie dzia豉豉 sygnalizacja 鈍ietlna, w jej miejsce postawiono znaki stopu. Wszystkie restauracje i sklepy nie dzia豉造. To by bardzo dziwny czas.

Wr鵵my do Nowego Jorku, gdzie dzieje si akcja wielu twoich film闚. Czy jest co specjalnego w tym mie軼ie, co oddajesz w muzyce? Czy lokacja filmu ma znaczenie dla twoich prac? My郵isz – Nowy Jork, ok, zrobimy tak.

Kiedy pracowali鄉y nad 25. godzin u篡li鄉y dudy, a na pierwszym planie zastosowali鄉y arabsk wokaliz. Pos逝giwali鄉y si te innymi instrumentami, du穎 militarystycznej perkusji. Te d德i瘯i maj znaczenie, bo Nowy Jork ma energi, ten vibe, niemal瞠 wyczuwalny puls. Wiesz, co jest zabawne w Nowym Jorku? Niewa積e, kim jeste. Najbardziej wyluzowany i wolny go嗆, kiedy wychodzi na ulic, od razu zaczyna przy酥iesza! (鄉iech) To w豉郾ie przez t energi p造n帷 od miasta.

Zw豉szcza w metro.

Dok豉dnie. My郵, 瞠 to ma znaczenie. Nowy Jork niesie ze sob bardziej agresywne nuty - nawet gdy korzystam ze smyczk闚 czy bardziej wyszukanych instrument闚. Gdy, z kolei, kieruje swoj muzyk w stron zachodniego wybrze瘸, te d德i瘯i staj si bardziej otwarte, przestrzenne – to ma zwi您ek z harmoni.

W przypadku jazzu, 豉two jest doszuka si nawi您a i inspiracji w twojej muzyce, pochodz帷ych cz瘰to ze 鈔odowiska Nowego Orleanu. Co w zwi您ku z tym z muzyk filmow? Czy jest jaki kompozytor, kogo podpatrujesz?

Na samym pocz徠ku, tak jak ju wspomina貫m, nie posiada貫m filmowego przygotowania. Pierwsi kompozytorzy, kt鏎ych s逝cha貫m to James Horner z Glory, potem zainteresowa貫m si muzyk Thomasa Newmana, potem ca陰 reszt, na przyk豉d, Bernard Herrmann i John Williams, ale te inni.

Bernard Herrmann pojawia si na twojej p造cie Jazz in Film.

Tak, mia貫m nawet okazj go pozna! To by strasznie sympatyczny i mi造 go嗆. Widzia貫m, jak komponuje na 篡wo. Opowiem ci 鄉ieszn histori. Raz wywalili mnie z jego sesji nagraniowej.

Co takiego?

Wszystko przez jednego z moich i Spike'a wsp馧pracownik闚. Pracowa te z jednym z nowojorskich re篡ser闚... jak on si nazywa, ten co nakr璚i Cape of Fear. Martin Scorsese! Rozmawiam z tym go軼iem, nazywa si Skip. M闚i, Skip, pracujesz przy sesji z Bernardem Herrmannem, z Elmerem Bernsteinem. Powiedzia貫m Bernardem Herrmannem? Skip m闚i, 瞠, tak, powinienem wpa嗆 i zobaczy aran瘸cje, rozk豉d instrument闚. Skip chcia przez to powiedzie, 瞠 powinienem wpa嗆 przed sesj, tylko 瞠 poda mi z陰 godzin. Zatem kiedy wszed貫m, zobaczy貫m Martina Scorsese, Elmera Bernsteina. Witam si ze wszystkimi. Martin uprzejmie odpowiada. Siadam i zaczynam podgl康a mikrofony, ca造 sprz皻, bez przerywania, bez zwracania na siebie uwagi. Po prostu siedz cicho. Podchodzi do mnie kobieta i m闚i „Przepraszam”...

…czy mog w czym panu pom鏂?

Czy mog w czym panu pom鏂? (鄉iech) M闚i, 瞠 Skip zaprosi mnie na sesj, na to ona, 瞠 Skipa nie ma, a to jest zamkni皻a sesja nagraniowa. To by這 strasznie 鄉ieszne.

Pracowa貫 tak瞠 z Thomasem Newmanem przy Salton Sea, Jamesem Newtonem Howardem przy Primal Fear, oraz Davem Grusinem. Co mo瞠sz powiedzie o tych projektach?

Jedn z rzeczy, kt鏎 si nauczy貫m od tamtych kompozytor闚, to by sob. W豉郾ie to pozwala ci tworzy muzyk. To ciekawe, 瞠 jak jeste jeszcze m這dy i dopiero zaczynasz raczkowa w tej bran篡, wydaje ci si, 瞠 b璠ziesz musia nauczy si wszystkiego, co powiniene wiedzie. To znaczy wszystkich technik. Musisz opanowa warsztat, co jest prawd. Ale d捫enie do komponowania w ka盥ym mo磧iwym stylu, pozbawia ci jednocze郾ie szansy na znalezienie w豉snego muzycznego j瞛yka. Mo瞠my docenia i zachwyca si stylem innych. Sam jestem przecie tr瑿aczem. Uwielbiam Milesa Davisa i Dizzy'ego Gillespie. Nikt nie ceni ich bardziej ode mnie. Mog usi捷, zapisa ich wszystkie nuty, ale w zasadzie to nic nie da. Podobnie, gdy pracujesz z tymi kompozytorami. Gdy pracowa貫m z Thomasem Newmanem, albo mo瞠 lepiej z Jamesem Newtonem Howardem, mia貫m okazj usi捷, przyjrze si jego pracy, wyczu energi i pozna go jako osob. Wtedy zaczynasz rozumie muzyk. Tak samo z Davem Grusinem, z kt鏎ym gra貫m koncert. Zabawna historia – za ka盥ym razem, gdy grali鄉y wsp鏊nie, Dave mia przeczucie, 瞠 to b璠zie jego 豉b璠zi 酥iew. M闚i tak za ka盥ym razem! (鄉iech)

Brzmi jak motywacja. Powiedzia貫 kiedy, 瞠 bycie muzykiem i kompozytorem filmowym to tak naprawd dwie r騜ne 軼ie磬i. Je郵i tak, to czy potrafisz wskaza podobie雟twa pomi璠zy nimi?

Podobie雟twem jest ch耩 opowiedzenia historii. Kiedy jeste na scenie, pr鏏ujesz z豉pa ni porozumienia z publiczno軼i. Chcesz by do鈍iadczy豉 tego razem z tob. Tak samo jest z filmem. Nawet kiedy gram ze swoim bandem, lubi my郵e, 瞠 to jak wyj軼ie do kina. Kiedy jeste w kinie, i gasn 鈍iat豉, historia si zaczyna, i trwa. Nie ma przerw. Nie opuszczasz sali, chyba 瞠 filmy s bardzo d逝gie, co rzadko si zdarza. A wi璚, kiedy zaczynamy gra, nie cierpi martwej przestrzeni. Kiedy jestem ze swoimi studentami, zawsze im powtarzam, 瞠by nie sta na scenie, i wypala w 鈔odku koncertu, 'co mamy teraz zagra?'. Po prostu tego nie znosz, poniewa wtedy najcz窷ciej tracisz publiczno嗆. Chc zaprosi ich wszystkich na m鎩 koncert, zabra ich w podr騜, zaproponowa 'co', licz帷, 瞠 si spodoba. To s te podobie雟twa. Wszystko sprowadza si do prze篡wania, pewnego do鈍iadczenia, i opowiedzenia historii okre郵onymi 鈔odkami. Pomy郵 o tym. Kiedy wchodzisz do muzeum, to miejsce od razu chwyta ci, i nie puszcza. Chodzisz dooko豉 wystaw, i dop鏦i nie wyjdziesz, jeste w 鈔odku, prze篡wasz to. Zamkni皻e miejsce.

Efekt przestrzeni.

Zamkni皻a przestrze. Nigdy nie zapomn, jak razem z Art Blakey grali鄉y w Pary簑, gdzie by這 muzeum Picassa. Nie jestem pewien, czy ci庵le istnieje. Mieli wszystkie obrazy, Monet, Degas. Kiedy wchodzi貫m do 鈔odka, widzia貫m obraz Picassa, na kt鏎ym m篹czyzna gra na gitarze, bardzo w stylu malarza. Poczu貫m, 瞠 zamieram. Tego wszystkiego by這 naprawd du穎. Ju przy samym wyj軼iu musia貫m och這n望. Ci篹ko o tym zapomnie. Tak samo jest z muzyk. Kiedy jeste na koncercie, dlaczego to przerywa? To nie powinno si wydarzy.

Wymieni貫 Jamesa Hornera. W przesz這軼i wspomina貫 o innych 軼ie磬ach, kt鏎e zaliczasz do swoich ulubionych, takich jak Skazani na Shawshank, Opowie軼i z Narnii, co mo瞠 by niespodziank...

Wiesz, mam dzieci... (鄉iech)

No tak. Dlaczego te kompozycje s wyj徠kowe?

My郵, 瞠 stanowi idealn kombinacj silnej i charakterystycznej muzyki, kt鏎a potrafi poradzi sobie sama, jednocze郾ie s逝膨c filmowi. To rzadkie. Poniewa czasami, s造szysz opraw, kt鏎a jest naprawd mocna, do tego stopnia, 瞠 wyrzuca ci z filmu. Te score'y tego nie robi. W Opowie軼i z Narnii, kiedy bohaterowie wkraczaj do fantastycznego 鈍iata, muzyka po prostu ci unosi, razem z histori. Uwielbiam tego typu kombinacje.

Scena bitwy pod sam koniec filmu.

To doskona貫 po陰czenie. Wszystkie formy sztuki 陰cz si w jedno. Podobnie Glory ze swoimi scenami batalistycznymi. W innych filmach zdarza si, 瞠 muzyka buduje atmosfer zbyt dos這wnie, zaczynasz j s造sze, co z kolei odwraca twoj uwag, do tego stopnia, 瞠 nie rozumiesz dialog闚. Filmy, o kt鏎ych m闚imy, tego nie robi. S doskonale zmontowane. Dla mnie to taki wyznacznik artyzmu i rzemios豉.

Ostatnie pytanie. To b璠zie najlepsze. Kiedy by貫 ma造, w wieku 5 lat, wygrywa貫 na pianinie temat Batmana. Czy to prawda?

O nie (鄉iech)

Ostrzega貫m! Czy to wtedy zainteresowa貫 si muzyk filmow?

Opowiem ci dwie anegdoty. Kiedy po raz pierwszy by貫m w Chicago, gra貫m wtedy z Art Blakey, mia貫m dzie wolnego. Spacerowa貫m po ulicy i zobaczy貫m, 瞠 w kinach graj akurat Gwiezdne Wojny. By 鈔odek dnia. Pomy郵a貫m, czemu nie, i wszed貫m na seans. Us造sza貫m fanfar na tr帳k, a to by這 jedno z kin ze 鈍ietnym systemem d德i瘯owym. Totalnie mnie poch這n窸o. Tak si zacz窸o. Wcze郾iej nie my郵a貫m o muzyce filmowej. Chcia貫m obejrze film, a siedzia貫m tam my郵帷, kto to do cholery skomponowa.

Odkry貫 nowy element filmu.

Tak, ale wci捫 nie przesz這 mi przez my郵, by zaj望 si tym zawodowo. By貫m po prostu zauroczony. I wtedy zacz掖em my郵e o tym, jako czym, co m鏬豚ym zacz望 robi. Gra貫m dla Spike'a do School Days. Jego ojciec zrobi wtedy score. Potem by Do the Right Thing i Mo’ Better Blues. Trwa jedno z nagra, i my郵, 瞠 to jest ca趾iem niez貫. I wtedy Spike prosi mnie, bym sam co skomponowa – co jest niesamowite. To by這 bardzo dobre dla mojej kariery, poniewa pomog這 mi si otworzy kreatywnie r闚nie na projekty z moim bandem. Czuj si szcz窷ciarzem, maj帷 te dwie rzeczy w moim 篡ciu. Teraz pisz oper.

O boksie.

Tak, ale pisz jeszcze jedn! I to jest niesamowite, Thomas, bo wszystkie te do鈍iadczenia wracaj do mnie przy okazji pisania opery. Rzecz w tym, 瞠 teraz ucz si wi璚ej o pisaniu dla g這su. Jestem szcz窷ciarzem, bo mog si rozwija, nie stoj帷 w jednym punkcie.

Dzi瘯uj Terence, to chyba wszystko.

Dzi瘯i! Dzi瘯i za rozmow, dobre pytania.





Autor artyku逝:  Tomasz Ludward
Komentarze
Tomasz Goska 2017-12-01 23:37
安ietny wywiad. Gratki :)
Mefisto 2017-12-02 02:30
Good shit, bro, good shit!
Wawrzyniec 2017-12-03 15:35
Nie pozostaje mi nic innego jak zgodzi si z samym kompozytorem - 鈍ietne pytania, 鈍ietny wywiad! Z przyjemno軼i czyta貫m t sympatyczn, ale i merytoryczn rozmow! Brawo!
Wawrzyniec 2017-12-03 15:41
P.S. Rozwali mnie pozytywnie z Narni :) :) :)
Tomek 2017-12-04 12:00
Zajmuj帷y wywiad :-) Nie rozumiem jedynie tej opowie軼i o Herrmannie. Czy faux pas nie polega這 na tym, 瞠 ten go嗆 mu powiedzia, 瞠 kompozytorem jest Herrmann a on przyszed na sesj, tylko nie wiedzia, 瞠 Herrmann nie 篡je i Bernstein robi tylko nagranie jego score'u do remake'u? :) Bo wcze郾iej jest mowa o tym, 瞠 widzia jak komponuje i go pozna(?) ;-) Nie wiem, mo瞠 jaki b陰d w t逝maczeniu. PS. Kompilacj z Gandawy warta這by, 瞠by zrecenzowa w takim razie ;-)

R E K L A M A





NASI PARTNERZY:




Poki.pl
Grydladzieci.pl

 
Strona hostowana przez
www.twojastrona.pl
Copyright © 2005-2018 FilmMusic.pl.
Wszelkie materia造 multimedialne wykorzystane na tej stronie s逝膨 jedynie celom informacyjnym.
Projekt i wykonanie